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談緙絲草書《西江月.井岡山》創作

2020/8/18 15:08:59 孫琳

談緙絲草書《西江月。井岡山》創作


 

緙絲經歷千年發展,題材形式豐富多樣,特別以摹刻名人書畫為能事,奪丹青之妙,分翰墨之長,承載著獨特而豐富的想象力和創造力,蘊含深刻的文化基因。在緙絲的發展史上,歷代書法制作的都是實體字,緙絲草書近代才得以實現。

師父王金山大師在1977年帶隊研制毛主席詩詞《西江月.井岡山》時創新了絞花線技法,開創了緙絲制造草書的先河,此幅作品現在陳列在毛主席紀念堂貴賓廳,專門用于接待各國來訪元首。2019年作為我師徒二人入選江蘇省文藝名師帶徒計劃的第一年,師父極為重視,故把《西江月。井岡山》這幅經典緙絲書法巨作選為首選作品,旨在培養我全面掌握枯筆書法的制作方法,同時讓我緙絲制作技藝更全面、精進。

《西江月.井岡山》詩詞是毛澤東同志在1928年為贊揚黃洋界保衛戰的勝利而寫的一首抒寫井岡山革命斗爭的光輝史詩。其內容如下:

“山下旌旗在望 ,山頭鼓角 相聞。敵軍圍困萬千重,我自巋然不動。早已 森嚴壁壘,更加眾志成城。黃洋界上炮聲隆,報道敵軍宵遁。”

這首詞通過對黃洋界保衛戰的描寫,歌頌了井岡山將士堅守根據地的英勇斗爭精神。毛主席從容不迫,以不變應萬變,運籌帷幄之中,決勝千里之外,激情溢于筆墨,峻拔豪放,筆走龍蛇,達到了詩書結合的完美藝術境界。

織前,師父指導我先把整篇字的氣勢了然于胸,線條的長短、粗細,墨的多少,枯筆的勢態,線與線之間的關系,字與字的空間位置,筆的提按、轉折、輕重、節奏、筆速,要達到一氣呵成的效果。

起稿之初,師父每天都會到木機旁指導,看我是否達到他的要求標準,檢查金地撥得勻不勻,提醒我因為是長幅金線硬,地的兩側邊緣不能收縮,要像刀切的一樣豎齊。具體做字的時候強調一定要把枯筆筆鋒做出來,幾個字不同,字筆劃虛而有力,字行筆的筆順做正確,都要表達出行筆氣韻并賦予緙絲的神采。師父要求嚴格,標準高,也總有極簡的方法解決難以表現的效果,給我很多啟迪。

選稿本:長178cm ,寬45cm 。按常規木機經面的寬度,字是側著做,增加了難度,從西江月三個字開始起稿。

做前準備絞花線,把一根兒黑線分成八絲、四絲、二絲、一絲分別與金線捻合在一起。捻勁不需要太大,松緊自然,做枯筆效果更逼真。草書雖然用色不多,僅用黑線和金線兩種色,但要織出草書干濕濃淡,虛實頓挫的筆墨,不但要具備扎實的緙絲功底,還要有對書法的理解,對絲線靈活變化的運用,做到易,做到難。

以前幾行字為例,分析枯筆效果技藝方法:

字飛白的地方用一絲絞花線與四絲絞花線銜接,墨深的地方,用八絲絞花線與黑線連接。最后一筆鉤用四絲絞花線與一絲絞花線收筆。實橫全用黑線織。筆畫邊緣有毛邊的,根據筆畫粗細,用八絲絞花線或四絲絞花線,嵌在邊緣處。如字右邊的長豎,右邊緣用八絲絞花線嵌在邊兒上,里面黑線結,左邊緣就不嵌。一筆兩邊緣都嵌絞花線,筆畫虛沒有力量;都用黑線填充,又太光滑缺乏草書的力度。每個筆畫都根據具體筆意來表現韻味,每個字都與眾不同,又整體協調,這就要求靈活運用表達方法。

字,前四行里三個都不同,形狀不同,虛實不同,大小不同,起筆收筆不同,有方筆起,有圓筆起。每一個細節都要在織作的時候精準把握,筆墨里的飛白像流星在夜空中劃過,亮的地方用一絲絞花線嵌在黑線中,順著筆勢長短粗細都要做準確。枯筆里虛虛實實的部分,按筆墨的濃淡,其中最亮用一絲絞花線,最暗用八絲絞花線,用純黑和各層次粗細絞花線互嵌,大塊飛白用金線嵌入其中。

由此我得出做緙絲草書的要領:

1.筆畫邊緣線準確,要形準。

2。順勢運梭用色,要筆勢準。

規律是:實筆濃墨,用黑線平織;枯筆淡墨,順著飛白方向斜織。

要領和方法把控好,作品就能達到淋漓盡致的效果。

做長幅書法需要注意的問題:

1.       避免經線密度不勻稱,時稀時密。撥線左右手力道要保持均衡。

2.       避免縮邊,地的左右兩邊可加寬幾厘米。

3.       避免通篇的章法不走形,把字的整體寬度劃定在經面中間的固定尺寸內。

完成《西江月.井岡山》用時9月有余,我吸收到了緙絲制作草書的精髓,技藝水平得到前所未有的提升,作品達到了師父所要求的,胸有成竹、收放自如,呈現一氣呵成之感,與此同時我也深深體會到織出精品做到精益求精的不易,千絲萬縷的交織,數不清的細節處理,緙絲達到的美才是永恒的!

遺憾的是作品做到一半時,師父就入院了,每次去醫院探望他都會關心進展,提醒需要注意的問題,精神狀態好時還會給我梳理歷代緙絲的特點......“鶴發銀絲映日月,丹心熱血沃新花。此幅作品是他帶徒授藝的天鵝之歌,我零基礎隨師學緙絲滿滿九年,如今回想如夢如幻,那些春光乍暖歡聲笑語的日子已成追憶,此生遇名師教導栽培榮幸之至!

我會堅守吾輩傳承之使命,延續前師之志,發揚傳統文化精髓,開拓創新,推動緙絲繁茂昌盛。

 


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