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淺論明式家具裝飾及雕刻技法

2020/10/12 15:54:50 蒯孝紅


家具不僅是我們日常生活中必不可少的存物器具,也是房屋裝飾美化的重要組成部分。現在越來越多消費者熱愛傳統裝飾風格,喜愛明式家具,同時需求的產生帶來了市場。面對市場上琳瑯滿目的明式家具,人們對明式家具的裝飾圖案和做工要求更為嚴格,優秀的裝飾設計以及雕刻技法讓作品更受歡迎。明式家具的工藝過程大致分為:進料,線腳,攢斗,雕刻,鑲嵌,附屬構件,其中雕刻是最主要的裝飾手法,雕刻藝術在我國工藝美術史上占有重要的位置,雕刻在傳統家具裝飾中必不可少,裝飾圖案是家具的點睛之筆,在明式家具的顯要位置點綴雕刻以紋飾,使家具富有生命力。從古至今,家具工匠們繼承并發揚了源遠流長的優秀木工傳統,并經過長期的創作、研究、探索,將家具的裝飾藝術提高到了前所未有的水平。

明式家具具有造型簡潔、結構合理、比例適度、線條流暢舒展等獨特風格,其雕刻裝飾不僅是用于功能,更體現了我國的文化特色,是中國傳統文化傳承發展中不可或缺的一部分。明式家具裝飾圖案范圍極廣,裝飾花紋、動植物、人物神話傳說等,千姿百態,或源于不同時代的形制器具,例如饕餮紋,夔龍紋、回紋等裝飾圖案,源于商周時期青銅器鑄造中常用的裝飾;或是取材于自然物象,再進行提煉,精于取舍,例如“四君子”梅蘭竹菊的雕刻造型,即是古人對梅蘭竹菊的解讀;又或者是取材于傳統圖案,并加以創意和融合,展現出一種民間文化,如“五福臨門”、“喜上眉梢”等圖案紋樣,是我國民間常用的吉祥圖案,常取諧音作為祝福,表達對生活的美好祝愿。家具工匠們再根據木材的天然色澤和紋理,家具的款式形制等,設計雕刻時將各類裝飾圖案之間分有主次、虛實、對比、呼應等關系,或集中或分散地將圖案分布到家具各個部位,距離分配適度,次要圖案烘托主體圖案,引人注目,帶來良好的視覺效果。

為了使裝飾圖案更好地結合于家具,歷代家具工匠運用熟練的雕刻裝飾工藝將明式家具凝結成藝術精品,這些雕刻工藝也為我們后世家具工匠運用至今。用于明式家具裝飾的雕刻裝飾工藝在整家具中占有重要地位,大致可分為三種,分別是圓雕,浮雕和透雕,這三種雕刻工藝往往相互結合,絕大多數的家具圖案紋樣都會使用多種雕刻技法來體現,賞心悅目,給人美的感受。圓雕是一種完全立體的雕刻,即在前、后、左、右四面都要雕刻出圖案整體形象,是具有三維空間藝術感的雕塑藝術。圓雕最為鮮明的特征就是完全立體的,觀眾可從四面八方去欣賞。圓雕運用于家具的情況不多,一般施于盆架、中架的搭腦兩端。浮雕是明式家具常用的雕刻手法,浮雕包括淺浮雕深浮雕,一般明式家具裝飾設計中以淺浮雕居多,淺浮雕以刀代筆,如同線描。清代家具有時采用深浮雕,體現的作品效果更顯立體感,讓花紋更為精致華美浮雕是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕刻工藝,能突破繪畫訴諸視覺的平面化,涉及觸覺和立體感,是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術表現形式桌案的橫棖、椅子的背板等部位,都可以使用浮雕來雕刻裝飾圖案,且浮雕的雕刻圖案能很好地發揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的優勢,因此能雕刻更多的題材,如夔紋、螭紋、龍紋、鳳紋、繩紋、云紋等紋樣,以及牡丹、卷草、靈芝等植物紋,甚至是人物、瑞獸等場景結合。而透雕具有獨特的藝術效果,常常配合浮雕在家具上使用。透雕是將浮雕花紋之外的地子鑿空以虛間實,在木料上用鋼絲鋸條鏤刻空洞,并施以平面雕刻的一種雕刻技術,一般要經過繪圖、鏤空、鑿粗坯、修整等一系列操作程序完成。透雕有一面作和兩面作之別,兩面雕在平面上追求類似于圓雕的效果。明式家具在擋板上多用透雕,即是在桌案的兩側,前后腿之間,鑲板連接,上面透雕各種花樣圖案,宛如園林花窗,比鏟地的純浮雕更能襯托出主題花紋,能使人能醒目地看清雕刻的圖案,有玲瓏剔透、撲朔迷離的美感

在明式家具中,大多數家具會所采用浮雕透雕相結合的雕刻工藝來進行裝飾。明式家具整體線條結構簡潔典雅,在背板、牙板、圍子等處加以點綴雕刻圖案紋樣,能使整件家具在靜態中展現動態感,以產生流動之美。并且雕刻內容的主次可以襯托家具主體結構層次更為分明、景深效果明顯、立體感強,帶來韻律的效果。要創作出精美的圖案紋樣,這對家具工匠們的設計能力和雕刻技藝也有很高的要求,不僅要有較高的雕刻工藝,還必須要善于觀察并欣賞圖案的能力,要將畫稿上的圖案進行立體化,對所雕刻的內容有所了解,使件明式家具在古樸高雅的形制中顯得通透流暢,在簡潔中又因雕刻圖案而顯得生動活潑。現在隨著科學技術的發展,制作家具的工具更為便捷,更為高效化。我們作為新時代的明式家具工匠,既要善于利用這些傳統裝飾圖案,將傳統文化的精華古為今用,還要有對新圖案的設計創作,要在保持傳統的基礎上有一定的創新,并利用現代工藝將雕刻圖案打造得更為精巧美觀,造型優美,要用細致的雕刻工藝將雕刻裝飾呈現出來,讓花紋圖案融入家具整體,讓整套家具各部分和諧結合起來,形成完美的統一


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