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淺談雙面繡臺屏的創作

2020/10/12 15:53:01 陳琳


千百年來,隨著技藝的發展和社會的變遷,刺繡藝術呈現出多樣化的地域風格。在源遠流長的蘇繡藝術中,雙面繡是其中最能體現高超技藝的表現形式。刺繡對從業者的技術性和藝術性都高的要求,一方面,繡娘需要掌握較高的刺繡技藝,保證作品具有高的質量;另一方面,要對專業知識有充分的了解,不能僅僅滿足或停留于傳統技法和題材的塑造層面,要運用自身的藝術涵養進行創新,結合當下市場需求對藝術表現力進行不斷地探索和不懈追求。否則,作品就會千篇一律,甚至在表現題材方面喪失吸引力,甚至會顯得膚淺,同時技法也會停滯不前。雙面繡更是如此,要求繡娘有極高的刺繡技藝和對畫稿的精心設計或是解讀。從業多年來,筆者創作了很多雙面繡臺屏作品,并受到許多客戶的認可,在此結合創作的經驗和心路歷程,簡要談談對雙面繡臺屏的創作思路。

首先繡制前期,要注意做好畫稿的設計工作。雙面繡相比單面繡所有不同,筆者創作過許多題材的雙面繡,其中以動植物居多,在繡制前要對不同題材進行了解和考察,確定好雙面繡的繡稿,在設計時要合理布局,并對畫面結構進行深刻理解和領悟,甚至需要查找照片圖像、相關書籍,最終才能確定所繡制的花鳥蟲魚的真實性才能在后續放大原稿比例時節省時間、提高效率。在對原稿進行勾畫的同時,要求對線稿謹小慎微處進行準確輪廓探究,刺繡藝術必須在理解畫意的基礎上進行充分體現針法與絲線走勢帶來的質感與特性,包括要考慮繡制時的運針走向針法以及物象的神情變化等,才能彰顯刺繡藝術的獨特性。

其次,對刺繡的材料也要注意選擇。底部對于繡品而言至關重要,不同圖案的題材,必須搭配合理的底布,會影響到作品的整體效果。真絲底料有雙縐,塔夫綢,素縐緞,素庫緞等不同種類,是大多數繡品的主要底料,雙面繡的底料選材十分講究,一般采用尼龍絹,其質地薄如蟬翼,并且透明堅韌,彈性極好,又不易折皺,適于鏡框裝裱,也更使繡品具有通透感和立體感,同時能很好地襯托出絲線的色彩,因此在欣賞一副雙面繡時,能從感官上感受到立體又真實的效果。在裁剪底料時,要注意留下邊以便調整和裝框,一般而言會放大十厘米左右。在選擇絲線時,真絲花線為上乘,具有極均勻顏色和光澤。在挑選時需要拿著設計好的色原稿與色線一一進行對比,仔細斟酌選出較為適合的絲線,原稿需要分成數個色系,每個色系從淡到深來體現物象,甚至一個色系有數十色之分。絲光在雙面繡中有極大的作用,在繡制過程中,運用絲線的色彩和紋理走向可以產生一種光線的變化,通過這種絲光帶來的美,刺繡作品與繪畫藝術相比具有獨特表現力。在繪畫中兩種顏色混合變成第三種顏色,刺繡中兩種色線相互疊加,不僅能產生第三種絲光,原有的兩種顏色仍然留在物象上隨著觀賞角度不同絲光也逐漸變化移動。

再次,在作品造型層次與布局的塑造方面,要注意臺屏的整體形式,或是方形或是圓形,使畫面內容和結構更加合理,可能會對原稿進行取舍,但目的是要更有利于表現雙面繡的藝術效果。筆者在繡制時,先顯出物象的輪廓再用一絲一層慢慢疊加上去,用深淺不同顏色絲線一層一層施密繡稿近景中景、遠景要做出虛實處理,并對山石樹木、花鳥的質感進行不同的體現,以達到自然過渡、層層漸變的效果,最后才能讓物象做到原稿中的光影明暗,繡線才能將物象塑造得更加生動真實。同時,對作品的針法也需要精心制定。亂針繡對塑造物象有較為生動的效果,在亂中有序、序中有亂的針法技藝特點中使得絲線的色彩起到交叉與互補作用,可充分體現出物象的光影明暗效果。

   最后,要注意刺繡的繡制次序,并對物象進行神態的塑造。蘇繡題材中,最難繡的是人物和動物,需要將神態賦予其中,雙面繡是難上加難。繡制時要心靜如止水,平心靜氣,心無雜念畫稿設計進行紋理層次方向順勢而繡把握好運針技能,才能凸顯物象的材質和特征同時,繡制特別注意物象的先后順序,應該將整體輪廓進行初步打底,若是繡制人物題材,就要更注意這一點,從人物五官開始,從總體輪廓的初步打底定型開始,再進行局部的精心繡制,一定要做到人物五官和臉型不發生變形、不走樣逐步將衣服褶皺和配飾等繡制完成

作品繡制完成后,再做工精致、圖案線條流暢的木框架或是琉璃框架,在風格氣質上能與作品相配,使得整幅作品更加完美,讓欣賞者在視覺方面具有身臨其境之感雙面繡是蘇繡藝術的精華所在,在設計、設色、排針等方面要求極高,要求將雙面塑造的物象質感、肌理、色彩等演繹得淋漓盡致,做到盡善盡美,要通過自身的專業知識和技藝來領悟創作,并將自身的情感融入作品中。當然,在創作雙面繡時,還要注意題材的創新。現如今,刺繡市場不缺乏技藝精湛的作品,但   缺少的是創新的思想和理念。隨著時代的進步,大眾審美和消費理念也在不斷變化,要使作品格調高雅、感染力強,給觀賞者留下深刻印象,就必須在傳承與創新上狠下功夫,創作出令人耳目一新的作品。


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